КОЛДУН И ЧЕРНАЯ ТАНЦОВЩИЦА
Матисс
Подробнее >>
Словарь >>, человек большой культуры, всегда сам признававший, до какой степени он восприимчив к внешним влияниям, Матисс
Подробнее >>
Словарь >>, не утративший энергию даже после восьмидесяти лет, своими декупажами, казалось, перекинул мост между глубоко восхищавшим его искусством палеолита (он часто говорил мне о своем восхищении открытиями в Альтамире и Ласко1 ) и абстрактным искусством
Подробнее >>
Словарь >>, от которого его так долго отдаляла страсть к природе.
Тот, кто мог видеть «Танцующего колдуна» в гроте Трех братьев в Сен-Жиронне2 или же просто перелистал прекрасную книгу о пещерном искусстве
Подробнее >>
Словарь >>, опубликованную аббатом Брейлем,3 сразу же может понять, откуда взялись дальние истоки «Негритянской танцовщицы», созданной Матиссом
Подробнее >>
Словарь >> в 1950 году.
Известно, что однажды, по пути в Питтсбург, Матисс
Подробнее >>
Словарь >> при заходе в порт Фор-де-Франс увидел красивую негритянку и был настолько очарован ее танцем, дошедшим до нас из глубины веков, что задержался на Мартинике, чтобы сделать несколько рисунков
Подробнее >>
Словарь >> с этой великолепной модели
Подробнее >>
Словарь >>.
Вполне можно предположить, что двадцать лет спустя этот колдовской «бигин»4 продолжал неотвязно преследовать Анри Матисса и что встреча в 1932 году имеет какую-то связь с созданной им в 1950 году «Негритянской танцовщицей».5
Однако ее описание — впрочем, превосходное,— принадлежащее перу
Подробнее >>
Словарь >> Андре Верде, приводит нас к мысли о том, что в процессе создания произведения имело место влияние более сильное, чем далекая любовь к негритянскому искусству
Подробнее >>
Словарь >> и танец прекрасной мулатки.
«Негритянская танцовщица»—это какой-то призрак. Она заполняет стену во всю ее высоту, а ноги ее, кажется, идут — они действительно идут по паркету. Эта роскошная негритянка приближается к нам в быстром ритме танца, неистовая и гармоничная, а вокруг парят птицы.
Здесь, впрочем, как и в других случаях, Матисс
Подробнее >>
Словарь >> рукой творца
Подробнее >>
Словарь >> изменил все части танцующей фигуры, заботясь только о связи между ними. Связи ощутимы, сконцентрированы и до крайности упрощены. Стремительные пустоты разделяют части ее тела. Благодаря этим пустотам воздух струится, плывет, усиливая ощущение
Подробнее >>
Словарь >> движения целого. Пустота между грудью и животом, пустота между животом и ногами. И отделенный таким образом
Подробнее >>
Словарь >> живот кажется чудесным округлым сосудом, где трепещет душа танца».
Не будем заблуждаться на сей счет. Примеры подобных красноречивых пустот являют нам «Колдун» из грота Трех братьев и многие иные современные ему фигуры периода северного оленя;6 и точно так же, как Пикассо вдохновлялся искусством
Подробнее >>
Словарь >> майя, Матисс
Подробнее >>
Словарь >>, не задумываясь, воспользовался техническими приемами
Подробнее >>
Словарь >> своих предков, живших двадцать тысяч лет тому назад.
Более того. К тому же 1950 году относится «Зульма», большое панно в технике
Подробнее >>
Словарь >> декупажа, высотой около 2,5 м и приблизительно 1,5 м шириной,7 где необычно, странно, в центр массивной темной фигуры вписывается нечто подобное струящейся диковинной плазме... Панно отдаленно напоминает магические изображения
Подробнее >>
Словарь >>, оставленные искусством
Подробнее >>
Словарь >> палеолита, а также странные видения, которыми изобилует романское искусство
Подробнее >>
Словарь >>, готика
Подробнее >>
Словарь >> и даже позднее барокко, от «Вскрытия пятой печати» Греко до «Росписей Дома глухого» Гойи.
Стараясь до самого конца сохранить связь с природой, Матисс долго не проявлял склонности уступить абстрактному искусству
Подробнее >>
Словарь >>. Мне известно, однако, как цепил он, например, Кандинского
Подробнее >>
Словарь >>,8 очаровавшего его своим даром колориста-азиата.9 Помню, что когда я вернулся совершенно ослепленный с большой выставки
Подробнее >>
Словарь >>, посвященной Кандинскому
Подробнее >>
Словарь >>, в цюрихском Кунстхаузе в 1946 году, Матисс
Подробнее >>
Словарь >> с большим интересом расспрашивал меня о ней, хотя, видимо, очень страдал и не мог подняться с постели (это было в Париже
Подробнее >>
Словарь >> на бульваре Монпарнас).
Неудивительно поэтому, что, уступив под влиянием Синьяка на какое-то время дивизионизму
Подробнее >>
Словарь >>, а потом кубизму
Подробнее >>
Словарь >>, которого он остерегался, Матисс
Подробнее >>
Словарь >>, жадно стремившийся все познать даже на закате жизни (он нес в себе молодость и был неспособен состариться), оставил нам, благодаря гуашевым декупажам (поскольку техника гуаши
Подробнее >>
Словарь >> напоминает технику
Подробнее >>
Словарь >> фресок
Подробнее >>
Словарь >>), по крайней мере, два значительных произведения, вдохновленных беспредметным искусством
Подробнее >>
Словарь >>.
Первому сам художник дал название «Абстрактное панно на основе
Подробнее >>
Словарь >> реальности
Подробнее >>
Словарь >>».10 Естественно, что у Матисса
Подробнее >>
Словарь >> здесь «цвет не простая случайность и не служит анекдоту. ...Каждая линия, каждый объем и цвет играют свою роль, и именно целостность придает произведению свойство нового пространства в новой реальности
Подробнее >>
Словарь >>». В 1952 году Национальный музей
Подробнее >>
Словарь >> современного искусства
Подробнее >>
Словарь >> приобрел в майском Салоне другое абстрактное произведение—«Печаль короля»,11 тоже в технике декупажа, на котором можно увидеть кисти
Подробнее >>
Словарь >> рук, обнаруженные в изобилии в доисторических гротах Арьежа и Верхней Гаронны.
1 Альтамира и Ласко — пещеры, первая в Северной Испании, вторая в Южной Франции, известные стенными росписями
Подробнее >>
Словарь >> палеолитической эпохи
Подробнее >>
Словарь >>.
2 Так наз. «Танцующий колдун» в Сен-Жиронне (округ Арьеж) — роспись палеолитической эпохи
Подробнее >>
Словарь >>.
3 Брейль Анри (1877—1961) — французский археолог. Имеется в виду его книга об Альтамире: Вreuil H. La Caverne d'Altamira. Paris
Подробнее >>
Словарь >>
4 Бигин — популярный народный танец на Антильских островах.
5 «Негритянская танцовщица», больше известная под названием «Негритянка», исполнена в 1952 году и находится в базельской галерее Бейелер.
6 Эпоха Мадлен, то есть конец верхнего палеолита, называется иногда периодом северного оленя (широко распространенным материалом тогда был рог северного оленя).
7 «Зульма» (238X133 см) находится в Копенгагене, в Государственном художественном музее
Подробнее >>
Словарь >>.
8 Кандинский
Подробнее >>
Словарь >> Василий Васильевич (1866—1944) — русский живописец, работавший главным образом
Подробнее >>
Словарь >> в Германии и во Франции, один из основоноложников абстракционизма
Подробнее >>
Словарь >>.
9 Эсколье намекает на «азиатское» происхождение Кандинского
Подробнее >>
Словарь >>: его дед жил в Кяхте.
10 Речь идет об одном из двух декупажей 1953 года: либо «Улитке» (Лондон, галерея Тейт), либо «Воспоминании об Океании» (Нью-Йорк, Музей
Подробнее >>
Словарь >> современного искусства
Подробнее >>
Словарь >>).
11 Эсколье явно преувеличивает: при всей условности, «Печаль короля» (точнее, «Печаль царя») — произведение полностью фигуративное, оно изображает танцовщицу-негритянку перед царем Давидом, который играет на гитаре.