ЛЕБЕДЬ ПОЕТ
Когда пытаешься проследить за этим восхождением к свету, за этим непрерывным движением к величайшей простоте выражения, нельзя не вспомнить о последних, как правило самых прекрасных и безупречных, этапах творчества
Подробнее >>
Словарь >>, пройденных великими художниками
Подробнее >>
Словарь >> или великими скульпторами, с возрастом освободившимися от беспокойства и достигшими ясности.
До сих пор стоит перед моими глазами Майоль, друг молодости Анри Матисса
Подробнее >>
Словарь >>, на восьмидесятом году жизни непрестанно стремящийся ко все более строгой пластике
Подробнее >>
Словарь >>: оформленные им книги, так же как и его последние скульптуры
Подробнее >>
Словарь >>, свидетельствуют о чрезвычайном упрощении канонов
Подробнее >>
Словарь >>; я вижу Майоля, задерживающегося на пляжах Баньюля и несколькими изогнутыми линиями набрасывающего прелестные арабески из женских фигур, на которые вдохновляли принимающие солнечные ванны маленькие каталоночки.
Приходит на намять Сезанн, писавший в 1906 году Эмилю Бернару: «Я пишу на натуре
Подробнее >>
Словарь >> и, мне кажется, делаю небольшие успехи». Всплывает в памяти Делакруа, работающий над своим великим завещанием в Капелле
Подробнее >>
Словарь >> ангелов и в первый день 1861 года воздающий хвалу той радости, которую дает занятие живописью
Подробнее >>
Словарь >>: «Живопись преследует меня... как это получается, что эта вечная борьба вместо того, чтобы убить, дает мне жизнь; вместо того, чтобы лишить мужества, утешает меня и наполняет каждый миг моей жизни, когда я от нее вдали?» Нельзя не вспомнить Гойю в Бордо, отягощенного годами, написавшего всего лишь два слова, доказывающие, что великие мастера
Подробнее >>
Словарь >> всегда учатся: «Aun aprendo...» («Ничему не научился...»). В памяти воскресает Пуссен, находивший в живописи
Подробнее >>
Словарь >> единственное средство, отвлекавшее его от великих страданий, и к которому возвращалась надежда, как только его рука могла твердо держать кисть: «Говорят, что перед смертью лебедь поет нежнее. Я постараюсь, подобно ему, сделать лучше, чем когда-либо».
Воскрешать своим примером воспоминания о предшественниках — привилегия больших мастеров
Подробнее >>
Словарь >>. Матисс
Подробнее >>
Словарь >> совсем не из тех, кто отрицает все, чем самый свободный, самый, на первый взгляд, вольный, великий художник может быть обязан предшественникам. Разве не осудил он невежество, начертав жизненное правило, которое одинаково верно и для писателя, и для художника
Подробнее >>
Словарь >>: «Нельзя навести у себя порядок, выбросив все, что мешает, за окно. Это обедняет, создает пустоту, а пустота не есть ни порядок, ни чистота».
То новое, что внес Анри Матисс
Подробнее >>
Словарь >>, состоит не в «деформации», как, видимо, полагает Андре Рувейр. Не мне напоминать тому, чья эрудиция общеизвестна, насколько широко, даже если ограничиться только золотым веком французской живописи
Подробнее >>
Словарь >>, пользовались деформацией такие художники
Подробнее >>
Словарь >>, как Энгр и Делакруа. Что касается первого из них, то «Фетида» из Экса и «Большая одалиска»1 не представляют собой единичные случаи; достаточно познакомиться с музеем
Подробнее >>
Словарь >> Энгра в Монтобане, чтобы попять, плодом скольких «вариантов» являются эти рассчитанные деформации. Что же до деформаций у Делакруа, то, как можно заметить, их ничуть не меньше, чем у Анри Матисса
Подробнее >>
Словарь >>.
Чистый цвет, обретенный вновь, ибо им владели старые мастера (у нас великолепным тому примером служит Жан Фуке),— вот поистине новый путь, открытый в живописи
Подробнее >>
Словарь >> Матиссом
Подробнее >>
Словарь >>. Он отбросил все достижения Ренессанса
Подробнее >>
Словарь >>. В первую очередь он отказался от того, чтобы картина вызывала представление реального пространства, от фанатического культа перспективы
Подробнее >>
Словарь >>, от моделирования поверхности, светотени
Подробнее >>
Словарь >>, поглощающей цвет, подчиняющей цвета спектра иерархии валеров. Матисс
Подробнее >>
Словарь >> пошел по пути освобождения, открытому — и в какой борьбе — Сезанном и Гогеном. Для него единственное средство выражения — это цвет.
Чтобы достигнуть полного освобождения, ему понадобится немало лет. Этапы этого медленного восхождения очень удачно определил Андре Лот. Три примера: «Моя комната в Аяччо» (1808), «Натюрморт с апельсинами» (1913),2 «Синее платье в кресле цвета
Подробнее >>
Словарь >> охры
Подробнее >>
Словарь >>» (1937) — позволяют ему живо постичь «внутреннюю алхимию, результатом которой является творчество каждого законченного художника
Подробнее >>
Словарь >>».
Ослепительное и насыщенное красочное тесто «Комнаты» 1898 года являет собой превосходные модуляции: «Прекраснее нет ничего и среди картин
Подробнее >>
Словарь >> лучших импрессионистов... ...Прекрасный материал, сложная игра оттенков
Подробнее >>
Словарь >>, глубина, интимность — таковы ошеломляющие открытия, сделанные художником
Подробнее >>
Словарь >> в самом начале карьеры... Четырнадцать лет спустя в «Натюрморте с апельсинами» интимная атмосфера, полутона, «переходы», материальная фактура
Подробнее >>
Словарь >> уступят место «точному размещению»,«безжалостной пластической очевидности...»
С годами — все большее ощущение
Подробнее >>
Словарь >> атмосферы, глубины: «Перед нами эпюра, чертеж
Подробнее >>
Словарь >> в благородном смысле этого слова, где почти исчезли следы колебаний, где поиски (очень трудоемкие) не видны; и так ослепителен результат, что поневоле спрашиваешь себя, каким образом
Подробнее >>
Словарь >> он мог быть достигнут».
Это как раз то благословенное состояние, о котором пишет Териад: «Произведение Матисса
Подробнее >>
Словарь >> — это то, что остается в результате динамичных поисков и добровольных жертв. Оно то, что остается, то есть то, что непреходяще. Это все, что требуется».
Еще столетие назад Теодор Шассерио,3 восхищенный Версалем, произнес ту же фразу, ставшую девизом французского искусства
Подробнее >>
Словарь >>: «Нечто царственное и непреходящее».
1 Отступления от анатомической правильности в картинах Энгра «Юпитер и Фетида» (1811, Экс, музей
Подробнее >>
Словарь >> Гране) и «Большая одалиска» (1814, Лувр
Подробнее >>
Словарь >>) заставили уже современников художника
Подробнее >>
Словарь >> говорить, что у его одалиски больше, чем полагается, на целый позвонок.
2 «Натюрморт с апельсинами» (Лувр
Подробнее >>
Словарь >>, коллекция Пикассо) написан в 1912 году.
3 Шассерио Теодор (1819—1856) — французский живописец.