1-2
ЛЕСТНИЦА БЕЗ ПЕРИЛ
К этому периоду относятся первые штудии мужчин и женщин в синей гамме
Подробнее >>
Словарь >>, прелюдии к будущим синим симфониям. Это время создания «Уголка мастерской» и Причесывающейся» (1901).1 Отец художника
Подробнее >>
Словарь >>, отдыхавший в Виллар-сюр-Оллан, в Альпах, приглашает его к себе на несколько недель. Матисс
Подробнее >>
Словарь >> использует свое пребывание там для изучения пейзажа с необычной пространственной глубиной.
По этому поводу небезынтересно узнать, что думал Матисс
Подробнее >>
Словарь >> о горах как живописном элементе: «Из своей короткой поездки мне хотелось привезти несколько небольших картин
Подробнее >>
Словарь >>, простых зарисовок. Мне кажется, что горные пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> не могут принести пользу художнику
Подробнее >>
Словарь >>. Различие в масштабе препятствует близкому контакту. Поэтому я полагаю, что провести в горах несколько недель хороню, но только для полного отдыха».
По возвращении в Париж он оказывается в затруднительном материальном положении. Полотна
Подробнее >>
Словарь >>, показанные Матиссом
Подробнее >>
Словарь >> у Независимых (впервые он выставлялся там в 1901 году), привели зерноторговца из Боэна в полнейшее отчаяние, и он окончательно закрыл кошелек для такого мазилы.
Это время было полно драматизма. Однажды Матисс
Подробнее >>
Словарь >> сам признался в этом Гастону Бернхейму:
«Отец не пожелал больше мне помогать, решительно возражая против моих занятий живописью
Подробнее >>
Словарь >>, и я оказался буквально без гроша. Мне сказали, что в Комической опере есть вакантное место, которое давало бы мне 1200 франков в год. Я хлопотал о поступлении туда на работу. Она состояла в следующем. В глубине сцены находилась лестница без перил, нечто вроде стремянки. Эта лестница вела на чердак, где хранился реквизит. Недавно один человек оттуда упал и разбился насмерть. Тогда было решено приставить к ней сторожа, чтобы никто туда не лазил. Я претендовал на это место, но не получил его».
Как бы ни была закалена душа художника
Подробнее >>
Словарь >>, наступает час, когда превратности судьбы заставляют его усомниться в себе. С 1902 по 1904 год в творчестве
Подробнее >>
Словарь >> Матисса
Подробнее >>
Словарь >> заметны колебания, сомнения. В 1903 году, возвратившись в Боэн-ан-Вермандуа, он снова обращается к локальному цвету
Подробнее >>
Словарь >> и приглушенным тонам
Подробнее >>
Словарь >> первых лет. В 1904 году, по-прежнему поглощенный исканиями в области цвета
Подробнее >>
Словарь >>, он склоняется к неоимпрессионизму
Подробнее >>
Словарь >>. В ряде его картин
Подробнее >>
Словарь >>, как, например, «Вид на Нотр-Дам»,2 заметно влияние Дивизионизма
Подробнее >>
Словарь >>.
В этот период Амбруаз Воллар принимает Матисса
Подробнее >>
Словарь >> в своей галерее на улице Лаффит и организует его первую выставку
Подробнее >>
Словарь >>.
Между Волларом и Матиссом
Подробнее >>
Словарь >> никогда не существовало ни малейшей симпатии. Каждый раз, когда я заговаривал с Волларом, столько сделавшим для французской живописи
Подробнее >>
Словарь >>, об этом художнике
Подробнее >>
Словарь >>, знаменитый
Подробнее >>
Словарь >> торговец картинами
Подробнее >>
Словарь >>, обычно очень словоохотливый, хранил молчание. Что касается Матисса
Подробнее >>
Словарь >>, то он нимало не скрывал своей резкой антипатии к Амбруазу Воллару: «Вы собираетесь завтракать у этого скота, — сказал он мне однажды со свойственной ему откровенностью,— мне вас жаль».
Анри Матисс
Подробнее >>
Словарь >> поделился с Андре Верде своими малоприятными воспоминаниями об этом, как его называл Форен,3 «старьевщике» с улицы Лаффит: «Этот Воллар был пройдохой, ловкачом, у него был нюх... на выгодные дела...
Воллар приобрел довольно много работ Сезанна. Они были у него повсюду; ими были увешаны все стены, они стояли даже штабелями на полу, прислоненные к стенам. Ему удавалось их дешево покупать. Сезанн, впрочем, дал ему такую характеристику: «Воллар — это работорговец»...
Выставки
Подробнее >>
Словарь >> работ молодых художников
Подробнее >>
Словарь >> в галерее на улице Лаффит были лишь предлогом для привлечения клиентов, которые покупают картины
Подробнее >>
Словарь >>, написанные известными мастерами
Подробнее >>
Словарь >>. В день вернисажа, без всякого уважения к выставлявшемуся художнику
Подробнее >>
Словарь >>, извлекались офорты
Подробнее >>
Словарь >> Ренуара, Сезанна и других. Воллар не питал ни малейшего уважения к картинам молодых... Бедный Гоген... Натерпелся он от этого Воллара... Гоген поставлял ему полотна
Подробнее >>
Словарь >>, а тот снабжал его понемножку красками
Подробнее >>
Словарь >>, маленькими тюбиками красок
Подробнее >>
Словарь >>. Да, Воллар вел себя с Гогеном самым постыдным образом
Подробнее >>
Словарь >>».
И вот еще одно, более позднее воспоминание: «В последний раз я встретил Воллара лет десять тому назад в Виттеле. Я напомнил ему об одном старом анекдоте о женской логике, который он любил рассказывать. Потом мне передали его слова: «Матисс
Подробнее >>
Словарь >> опасный человек: у него прекрасная память».4
1 Первая находится в Париже
Подробнее >>
Словарь >>, в частном собрании, вторая в Вашингтоне, в Национальной галерее.
2 Картина 1904 года (частное собрание).
3 Форен Жан-Луи (1874 — 1946) — французский художник.
4 Andre Verde t. Prestiges de Matisse
Подробнее >>
Словарь >>.
1-2