1-2-3
«МОИ ОТКРОВЕНИЯ»
Сожалея о золотом веке Фра Анджелнко, Матисс
Подробнее >>
Словарь >> сказал однажды своему верному другу Жану Пюи: «Мне хотелось бы жить подобно монаху в келье, лишь бы только было чем писать без забот и беспокойства».
«Всю свою жизнь я испытывал на себе влияние мнения, которое было общепринятым, когда я начинал: тогда одобрялось лишь отражение наблюдений, сделанных с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, а все, что шло от воображения или воспоминаний, называлось «фокусничаньем», считалось недостойным пластического произведения. Мэтры Академии говорили своим ученикам: «Слепо копируйте натуру
Подробнее >>
Словарь >>».
На протяжении всей своей жизни я выступал против такой установки, которой не мог подчиниться, и следствием этой борьбы были различные повороты на моем пути, на протяжении которого я искал возможности выражения за пределами буквального копирования, например в дивизионизме и фовизме
Подробнее >>
Словарь >>.
Этот бунт заставил меня заняться изучением каждого конструктивного элемента в отдельности: рисунка, цвета
Подробнее >>
Словарь >>, валеров, композиции
Подробнее >>
Словарь >>. Я стремился постичь, каким образом
Подробнее >>
Словарь >> эти элементы могут вступить в синтез так, чтобы наличие остальных элементов не уменьшало выразительности
Подробнее >>
Словарь >> каждого из них, каким образом
Подробнее >>
Словарь >>, соединяя эти элементы, выявить присущие им свойства и сохранить чистоту средств. Каждое поколение художников
Подробнее >>
Словарь >> смотрит по-разному на созданное предыдущим поколением. Картины
Подробнее >>
Словарь >> импрессионистов, построенные на чистых цветах, заставили следующее поколение увидеть, что эти цвета
Подробнее >>
Словарь >>, которые можно применять для изображения
Подробнее >>
Словарь >> предметов или явлений
Подробнее >>
Словарь >> природы, сами по себе, независимо от этих предметов, воздействуют на чувства зрителей. Более того, простой цвет может воздействовать на чувство тем сильнее, чем он проще. Например, синий, когда ему аккомпанирует сияние дополнительных цветов, действует, как энергичный удар гонга. То же самое можно сказать о красном и желтом, и художник должен уметь при необходимости использовать это.
В капелле
Подробнее >>
Словарь >> моей главной задачей было установить равновесие между светящейся цветовой
Подробнее >>
Словарь >> плоскостью и белой стеной, покрытой черным рисунком.
Эта капелла является для меня завершением труда всей жизни, венцом огромных, искренних
Подробнее >>
Словарь >> и трудных усилий. Не я выбрал себе эту работу, а судьба избрала меня для нее в конце моего пути, по которому я и дальше пойду в моих поисках. Капелла позволяет мне закрепить найденные мною принципы.
Я предчувствую, что эта работа не будет бесполезной и что она может остаться выражением определенной эпохи
Подробнее >>
Словарь >> в искусстве
Подробнее >>
Словарь >>, быть может, уже изжитой, во что я, впрочем, не верю. Это невозможно знать сегодня, до того, как возникнут новые движения.
Заблуждения, которые, может быть, есть в этом выражении человеческого чувства, отпадут сами собой, но останется жива частица, способная
Подробнее >>
Словарь >> соединить прошлое с будущим пластической традиции
Подробнее >>
Словарь >>. Мне хотелось, чтобы эта частица — я называю ее «Мои откровения» — была выражена с достаточной силой, стала плодотворной и вернулась к своему источнику.
Анри Матисс
Подробнее >>
Словарь >>».
В восемьдесят лет к нему вернулась жизнь, и, несмотря на страдания, неотвратимые при его болезни, Матисс
Подробнее >>
Словарь >> не переставал утверждать, что благодаря работе — нескончаемой работе, а также благодаря превосходному климату Ниццы, который был всегда благотворен для него, он познал наконец радость жизни.
В начале 1952 года, 15 января, около шести часов вечера я позвонил у двери Анри Матисса
Подробнее >>
Словарь >> на третьем этаже «Режины». Когда я входил, от Матисса
Подробнее >>
Словарь >> вышел врач. Он только что измерил художнику
Подробнее >>
Словарь >> кровяное давление и, казалось, был в превосходном настроении. Все шло наилучшим образом
Подробнее >>
Словарь >>.
Один из внуков мастера
Подробнее >>
Словарь >>, Поль Матисс
Подробнее >>
Словарь >>, высокий темноволосый юноша, удивительно изящный, проводил меня в комнату, всю увешанную огромными рисунками
Подробнее >>
Словарь >>. Анри Матисс
Подробнее >>
Словарь >>, одетый в широкую пижаму из очень светлой ангорской шерсти (цвета «волос королевы»), сидел в кресле рядом со своей подвижной и остроумной внучкой Жаклин — Джекки. Восьмидесятилетнему художнику
Подробнее >>
Словарь >> едва можно было дать шестьдесят, настолько он был крепок и красив, высокая фигура его была по-прежнему пряма, а на его лице — лице Юпитера — ни единой морщины.
— Сегодня утром,— сказал он,— я совершил большую прогулку на солнце.
Поскольку мы говорили о Капелле
Подробнее >>
Словарь >> четок и обо всем том, что представляет из себя этот великолепный дар, мне вспомнилось одно недавно услышанное и неприятно поразившее меня высказывание: «Матисс
Подробнее >>
Словарь >> никогда никому ничего не дает»,— сказал мне один человек, относящий себя к его друзьям. Это стало ходячей фразой о нем в Ницце.
Будучи всегда с ним откровенным, но не без должной почтительности, я хотел посмотреть, как Матисс
Подробнее >>
Словарь >>, в то время слышавший столько льстивых и угодливых речей (никому уже не приходило в голову писать на стенах Ниццы то, что можно было прочесть примерно в 1908 году на Монпарнасе: «Матисс
Подробнее >>
Словарь >> — сифилитик! Матисс
Подробнее >>
Словарь >> спятил!»), прореагирует на это злое высказывание, если я ему его передам, не открывая, разумеется, имени злопыхателя.
Однако, чтобы смягчить удар, я сразу же поставил его в известность о моем ответе:
— Я лично знаю, что Анри Матисс
Подробнее >>
Словарь >> весьма щедр. Доказательство?.. Матисс
Подробнее >>
Словарь >> дал мне в 1936 году для города Парижа
Подробнее >>
Словарь >> и Пти Пале великолепного Сезанна — «Трех купальщиц», которого он отказался уступить в 1933 году Барнсу за сто пятьдесят миллионов тогдашних франков.
По всей вероятности, это воспоминание развеселило олимпийца с голубыми глазами под выпуклыми стеклами очков.
— Да, я люблю давать... Я дал полотна
Подробнее >>
Словарь >> Альберу Андре для его музея
Подробнее >>
Словарь >> в Баньоле; я собираюсь много дать Като... Только я люблю давать, имея для этого достаточные основания.
Матисс
Подробнее >>
Словарь >> ведет меня в большую мастерскую, откуда выходит очень молодая темноволосая девушка, натурщица
Подробнее >>
Словарь >>, которую я уже мельком видел в 1950 году, Паула, только что накинувшая на гибкое и грациозное обнаженное тело черную блузу.
Новый проект витража... По-прежнему декупажи... Здесь господствуют два холодных тона
Подробнее >>
Словарь >>, зеленый и синий, которые будут согреты солнечным светом. Витражу сопутствуют эскизы
Подробнее >>
Словарь >>, выполненные кистью
Подробнее >>
Словарь >>: стволы деревьев с листьями, смутно напоминающие ренессансные феррарские гобелены
Подробнее >>
Словарь >> с изображением
Подробнее >>
Словарь >> триад.
— Какие красивые деревья! — сказал я не без умысла.
Голубые глаза художника
Подробнее >>
Словарь >> лукаво заблестели.
— А, да! Я был в Лондоне, когда па банкете Королевской Академии Уинстон Черчилль, которым мы с вами восхищаемся как военачальником и как крупным политиком, но совсем не как художником
Подробнее >>
Словарь >>,1 решил выступить, как некогда против махдистов и буров,2 на этот раз против Матисса
Подробнее >>
Словарь >> и Пикассо, чтобы поддержать президента Академии сэра Альфреда Мамингса, заявившего: «Матисс
Подробнее >>
Словарь >> и Пикассо неспособны написать дерево, похожее на дерево».
1 Уинстон Черчилль писал на досуге любительские пейзажи
Подробнее >>
Словарь >>.
2 Имеется в виду деятельность Черчилля в роли военного корреспондента в англо-бурской войне и на Ближнем Востоке.
1-2-3