РОДСТВО С ДЕЛАКРУА
Влияние Матисса
Подробнее >>
Словарь >> на развитие современного искусства
Подробнее >>
Словарь >> простирается очень далеко, и это вполне искренне признает один из теоретиков кубизма
Подробнее >>
Словарь >> Андре Лот: «После эмпиризма импрессионистов (которого избежал Ренуар, столь же дисциплинированный, как и Сезанн, при меньшей внешней строгости) было необходимо, прежде чем начать рассуждать о законах построения картины
Подробнее >>
Словарь >> и рисунка, упорядочить наши цветовые ощущения
Подробнее >>
Словарь >>, чтобы заново разобраться в них. Матисс
Подробнее >>
Словарь >> помог разрешить ряд первоочередных проблем, и об этом следует помнить. Он, этот ослепительный, иногда слишком вычурный цветок, растущий в саду
Подробнее >>
Словарь >> французской живописи
Подробнее >>
Словарь >>, очень знаменателен для самого смутного периода истории искусства
Подробнее >>
Словарь >>.
Но художник, даже если он еще своеобразнее, чем Матисс
Подробнее >>
Словарь >>, никогда не бывает одинок. Сколь бы обособленны ни были его поиски, они обязательно где-то совпадут с поисками нескольких новейших школ: орфизм1 и футуризм
Подробнее >>
Словарь >> ему многим обязаны. Его влияние распространилось одно время даже на художников
Подробнее >>
Словарь >>, на которых судьба возложила самую неблагодарную работу новаторов
Подробнее >>
Словарь >>: на кубистов».
Сегодня, после столь долгого сопротивления, Матисс
Подробнее >>
Словарь >>, кажется завоевал не только художников
Подробнее >>
Словарь >>, не только любителей и критиков
Подробнее >>
Словарь >>, но и широкую публику. Она уже больше не смеется и не возмущается; она смотрит и восхищается. Правда, то, что она увидела с 1919 по 1945 год, могло показаться очень далеким от великих деформаций эпохи
Подробнее >>
Словарь >> фовизма
Подробнее >>
Словарь >>: как не поддаться очарованию этих полных покоя оливковых рощ, провансальских садов, этих цветов в драгоценном восточном фаянсе
Подробнее >>
Словарь >>, прекрасных обнаженных женщин с глазами газелей, со здоровой плотью, возлежащих на шелковых цветистых покрывалах, этого насыщенного
Подробнее >>
Словарь >> цветной
Подробнее >>
Словарь >> пылью воздуха побережья Ниццы?
Даже такие хулители, как весьма ядовитый Жак-Эмиль Бланш (поносивший также и Делакруа), вынуждены были признать свое поражение, пытаясь проанализировать его причины:
«Редкостный и чарующий цвет создает такой волшебный эффект, что, не замечая того, что происходит внизу, вверху или вокруг, не рассуждая, как это бывает перед некоторыми афишами на станциях метро, испытываешь восхищение... Нужно быть столь уверенным в себе, как Анри Матисс
Подробнее >>
Словарь >>, чтобы обойтись без покрытия картины
Подробнее >>
Словарь >> лаком, но зато какая изысканность исполнения, наложения красок
Подробнее >>
Словарь >>, какие утонченные приемы
Подробнее >>
Словарь >> изобретает он, если нужно заполнить большую поверхность одним и тем же цветом или вдруг прервать его, подчиняясь требованиям эффекта, света, светотени
Подробнее >>
Словарь >>, поддерживаемой самыми высокими нотами палитры
Подробнее >>
Словарь >>».
По правде говоря, завоевания Матисса
Подробнее >>
Словарь >> — более высокого порядка. Цвет здесь — лишь посредник духа. В своей содержательной работе «Матисс
Подробнее >>
Словарь >> и цвет» Рене Юиг, по всей видимости, первый ясно определил те общие принципы, которые выражает это истинно французское искусство
Подробнее >>
Словарь >>. «Искусство
Подробнее >>
Словарь >> этого «революционера» предстает прежде всего как искусство
Подробнее >>
Словарь >> равновесия,— равновесия, иногда скомпрометированного поисками в прошлом, для того чтобы лучше утвердить его в настоящем. Ничто не может помешать его развитию: все пришло в свое время, так же как все в его картине распределено по значимости и занимает должное место. Даже сами способности
Подробнее >>
Словарь >> художника
Подробнее >>
Словарь >> подчиняются некой духовной гармонии
Подробнее >>
Словарь >> и как бы распределены в соотношении, характерном для французского искусства
Подробнее >>
Словарь >>: тонкая восприимчивость ко всем впечатлениям
Подробнее >>
Словарь >> реального мира, изобретательность, но одновременно и трезвость мышления. Это позволяет разуму управлять эмоциями, лишая их оттенка
Подробнее >>
Словарь >> мимолетности, и придает уверенность, убежденность, подобные тем, что дал бы определенный метод. Следующие слова Матисса
Подробнее >>
Словарь >>, дающие определение художника
Подробнее >>
Словарь >>, перекликаются со словами Делакруа, который считал, что гений тот, «кто следует непреложному пути и подчиняется высшим законам»: „Это человек, который достаточно владеет собой чтобы подчинять себя дисциплине... способной организовать его ощущения
Подробнее >>
Словарь >>"».
Невозможно дать более удачное определение искусству
Подробнее >>
Словарь >> и мысли Анри Матисса
Подробнее >>
Словарь >>, находившимся в бесконечном движении
Подробнее >>
Словарь >>, в постоянном развитии, как того требует жизнь. Чудесная острота видения, здоровое и мощное воображение, контроль разума — в этом весь Матисс
Подробнее >>
Словарь >>.
1 Орфизм — термин, введенный в употребление Аполлинером в 1912 году для обозначения живописи
Подробнее >>
Словарь >> французских художников
Подробнее >>
Словарь >>, отталкивавшихся от принципов кубизма
Подробнее >>
Словарь >> и отчасти футуризма
Подробнее >>
Словарь >>, но прибегавших к ярким краскам
Подробнее >>
Словарь >> (Робер Делоне, Купка и др.).