СОЛНЦЕ СИНЬЯКА
И тем не менее Матиссу
Подробнее >>
Словарь >> пошли на пользу открытия таких художников
Подробнее >>
Словарь >>, как Спелей, Писсарро, Клод Моне и Синьяк.
Его близкий друг Марсель Самба писал: «Было время, когда Матисс
Подробнее >>
Словарь >> грелся под лучами того же солнца, что и Синьяк. Собственно говоря, он никогда не был истинным импрессионистом
Подробнее >>
Словарь >>. Да в те годы, после Сезанна, им и нельзя было стать. Однако я знаю одно место в Сен-Тропезе, где он рисовал, сидя у сосен Синьяка,а в прелестном и гостеприимном доме Синьяка в Ла-Юи в столовой на стене висит прекрасная картина «Роскошь, спокойствие, наслаждение»,1 которой мы восхищались в свое время в Салоне
Подробнее >>
Словарь >> Независимых.2 Этим ослепительным холстом
Подробнее >>
Словарь >> отмечен период, когда Матисс
Подробнее >>
Словарь >> серьезно и настойчиво искал себя на залитых солнцем путях школы пуантилистов
Подробнее >>
Словарь >>».3
Высказывания Рене Юига о импрессионизме или, скорее, неоимпрессионизме Матисса
Подробнее >>
Словарь >> близки мнению Марселя Самба: «В 1896 году он выставляет семь полотен на Марсовом поле;4 он пишет «Десертный стол», из коллекции
Подробнее >>
Словарь >> Фрейденберга.5 В нем еще чувствуется реалистический дух конца века. Цвет используется им как одно из средств воспроизведения реальности
Подробнее >>
Словарь >>. Он помогает передать такие два элемента реальности
Подробнее >>
Словарь >>, как свет и третье измерение; яркий и чистый цвет передает свет и смягчается полутенями, когда нужно изобразить стул, помещенный в «глубине» картины
Подробнее >>
Словарь >>. Сразу приходят на память работы Моне: его «Галеты» 1882 года и особенно «Завтрак» 1873 года — интерьеры
Подробнее >>
Словарь >> Моне-реалиста.6
В молодости, в дни сомнений, когда человек принужден подражанием прикрывать пробелы в своих знаниях, Матисс
Подробнее >>
Словарь >> обращается к импрессионизму
Подробнее >>
Словарь >>. Одно время он принимает не только его технику
Подробнее >>
Словарь >>, но и его цели. Подтверждением могут служить деревья с легким кружевом
Подробнее >>
Словарь >> листьев, отражающиеся в мерцающей и дрожащей воде, в картине, написанной в 1898 году.
В действительности, между такими молодыми художниками
Подробнее >>
Словарь >>, как Матисс
Подробнее >>
Словарь >>, и импрессионизмом
Подробнее >>
Словарь >> или, точнее, пуантилизмом
Подробнее >>
Словарь >> существует скорее совпадение, чем общность. В использовании чистых дополнительных цветов их соблазняет интенсивность цвета
Подробнее >>
Словарь >>, в то время как для пуантилистов
Подробнее >>
Словарь >> цвет. — лишь уловка, с помощью которой они стремятся отобразить самое неуловимое в реальности
Подробнее >>
Словарь >> — свет.
Это двусмысленное положение длилось недолго: «миновал медовый месяц и обнаружилась несовместимость характеров», «...чистые тона
Подробнее >>
Словарь >> являются для пуантилистов
Подробнее >>
Словарь >> самым тонким орудием «искусства
Подробнее >>
Словарь >> подражания». Матисс
Подробнее >>
Словарь >> и молодые фовисты чувствовали, что настало время непосредственного наслаждения живописью
Подробнее >>
Словарь >>, что нужно заставить ее передавать прежде всего чистое волшебство линии и цвета
Подробнее >>
Словарь >> и ощутить радость от владения ими; им предписывают «веризм»,7 а они отвечают на это пластикой
Подробнее >>
Словарь >> и экспрессией».8 Итак, разрыв назрел. Осталось только выяснить его причины. Пребывание Матисса
Подробнее >>
Словарь >> в Бретани (в 1896 и 1897 годах), разумеется, в значительной степени способствовало тому, что его искусство
Подробнее >>
Словарь >> стало сдержаннее, глубже, обобщеннее; воздействие это не ограничивалось характером климата и особенностями света, оно вело к смелому использованию чистых тонов
Подробнее >>
Словарь >>. Разве не в Бретани, в Понт-Авене, Ле-Пульдю, Шатонеф-дю-Фау, на этой земле, как бы самой природой предназначенной для легенд и мечтаний, постепенно, в течение ряда лет, под влиянием Гогена и Серюзье, Мориса Дени и Эмиля Бернара — основателей школы символистов — вызревало наступление на импрессионизм?
На другом конце Франции, на побережье Средиземного моря, с берегов которого пришел классический стиль, в Экс-ан-Провансе, созерцая вечные линии горы Святой Виктории, некий отшельник закладывает основы
Подробнее >>
Словарь >> нового искусства
Подробнее >>
Словарь >>. Локальный цвет разрушен Клодом Моне; Сезанн снова воздает ему должное и посвящает жизнь изучению его видоизменений, создавая то, что Андре Лот назвал «живописной
Подробнее >>
Словарь >> глубиной».
Недалеко то время, когда Анри Матисс
Подробнее >>
Словарь >>, как, впрочем, и вся лучшая часть его поколения, обратится к мастеру
Подробнее >>
Словарь >> из Экс-ан-Прованса. Однако Матисс
Подробнее >>
Словарь >>, как он сам писал мне, никогда не виделся и не искал встречи с Сезанном, полагая, что «художник выражает себя полностью в том, что он создает».
А пока импрессионизм раскрепощает его палитру
Подробнее >>
Словарь >> и дает необходимую пищу для работы ума.
1 Сейчас эта картина Матисса
Подробнее >>
Словарь >> находится в Париже
Подробнее >>
Словарь >>, в частной коллекции
Подробнее >>
Словарь >>.
2 Marcel Sembat. Henri Matisse
Подробнее >>
Словарь >>. Paris
Подробнее >>
Словарь >>. 1920.
3 В 1904 — 1905 годах Матисс
Подробнее >>
Словарь >>, стремясь добиться большей цветовой
Подробнее >>
Словарь >> яркости, неоднократно обращался к приемам
Подробнее >>
Словарь >> неоимпрсссионистов — Сера и Синьяка. Пуантилизм (от французского point — точка) — одно из названии неоимпрессионистической живописи
Подробнее >>
Словарь >>, создававшейся при помощи раздельных, как бы мозаичных мазков или точек.
4 В действительности им было выставлено четыре работы в 1896 г. и пять — в 1897-м, как о том свидетельствуют каталоги Национального общества. Об этом мне сообщил Анри Матисс
Подробнее >>
Словарь >> в 1947 г. К сожалению, Роже-Марксу, спасшему в 1900 г., несмотря на сопротивление Института, честь французской живописи
Подробнее >>
Словарь >>,(Имеется в виду роль Роже-Маркса в организации на Всемирной выставке
Подробнее >>
Словарь >> в Париже
Подробнее >>
Словарь >> экспозиции
Подробнее >>
Словарь >> «Французское искусство
Подробнее >>
Словарь >> за сто лет».) не был известен позорный факт, который точнее всего характеризует помпье (Помпъе (франц. pompiers) — буквально пожарные, презрительная кличка, которой передовые художники
Подробнее >>
Словарь >> наградили академистов за их пристрастие к каскам и тому подобным аксессуарам
Подробнее >>
Словарь >>, изображавшимся ими в картинах на античные темы.) из Академии изящных искусств. «В 1896 г. я представил жюри семь полотен, из которых ни одно не было отвергнуто, но за отсутствием свободных мест меня попросили выбрать четыре из них. Я выставлялся впервые, тем не менее после спора между протестовавшим против моей кандидатуры Жаном Беро (Беро Жан (1849 — 1936) — французский салонный художник.) и защищавшим меня Пюви де Шаванном (Пюви де Шаванн Пьер (1824 — 1898) — французский живописец, предшественник символистов.) я был избран членом Общества.
5 «Десертный стол», 1897 года, из коллекции
Подробнее >>
Словарь >> Курта Фридмана, а не Фрейденберга, как ошибочно указывает автор, находится сейчас в собрании Ставроса Ниархоса в Париже
Подробнее >>
Словарь >>.
6 Эсколье ошибается: «Завтрак» Моне, 1873 года (Лувр
Подробнее >>
Словарь >>), изображает не интерьер, а стол в саду
Подробнее >>
Словарь >>, «Завтрак», где действие происходит в интерьере (Франкфурт, Штеделевский институт), был написан раньше, в 1868 году «Галеты» или «Галеты и кувшин», 1882 года, также не интерьер, а натюрморт.
7 Веризм (от итальянского vero — истинный) — разновидность натуралистического
Подробнее >>
Словарь >> искусства
Подробнее >>
Словарь >>.
8 Rene Huyghe. Matisse
Подробнее >>
Словарь >> et la couleur, 1930.