Матисс
Подробнее >>
Словарь >> всегда был экспериментатором. Может быть поэтому его творчество настолько разнообразно и разнопланово, и отличается смешением самых различных техник
Подробнее >>
Словарь >> и направлений. Причём талант
Подробнее >>
Словарь >> Матисса
Подробнее >>
Словарь >> не ограничивался одной лишь живописью
Подробнее >>
Словарь >>. Его умелые руки не только писали полотна
Подробнее >>
Словарь >>, но и создавали
Подробнее >>
Словарь >> скульптуры
Подробнее >>
Словарь >>, а также изобретали необычные композиции
Подробнее >>
Словарь >> из бумажных
Подробнее >>
Словарь >> фигурок. Но чем бы ни занимался именитый мастер
Подробнее >>
Словарь >>, всё его творчество подчинено единственно имеющему значение закону красоты
Подробнее >>
Словарь >> и гармонии
Подробнее >>
Словарь >>.
Одалиски
Интересом Матисса
Подробнее >>
Словарь >> к Востоку продиктовано и создание серии картин
Подробнее >>
Словарь >>, изображающих одалисок (обитательниц гаремов). Подобные сюжеты
Подробнее >>
Словарь >> издавна пользовались популярностью среди французских художников
Подробнее >>
Словарь >>. Одалисок писали Энгр, Делакруа и Ренуар. Наверное, не без влияния творчества
Подробнее >>
Словарь >> этих живописцев
Подробнее >>
Словарь >> Матисс
Подробнее >>
Словарь >> захотел поехать в Марокко и своими глазами увидеть восточный гарем.
На его картинах «Одалиска в красных шальварах», 1921 (справа) и «Одалиска с турецким стулом», 1928 (внизу) обитательницы гарема изображены на декоративном фоне, в характерных восточных нарядах. Эти картины
Подробнее >>
Словарь >> как нельзя лучше отражают влечение художника
Подробнее >>
Словарь >>, с одной стороны, к простой форме, а с другой - к затейливому восточному орнаменту.
Узорчатая ткань
Декоративные свойства и красота узорчатой ткани завораживали многих живописцев
Подробнее >>
Словарь >>. Случалось, что именно такая ткань становилась центром всей композиции
Подробнее >>
Словарь >>.
Матисс
Подробнее >>
Словарь >> любил узорчатые ткани. Стены его мастерской были обиты яркой тканью, вдохновлявшей художника
Подробнее >>
Словарь >> на создание декоративного фона
Подробнее >>
Словарь >>, столь часто встречающегося на его картинах. При этом совершенно очевидно, что среди узоров Матисс
Подробнее >>
Словарь >> отдавал предпочтение цветочным орнаментам.
В истории живописи можно найти немало таких же любителей всего этого. Так, на картине Гогена «Две таитянки на берегу моря» (1891) узор, присутствующий на одежде
Подробнее >>
Словарь >> одной из девушек, становится органичной частью цветового решения всей композиции
Подробнее >>
Словарь >>. В произведениях Климта яркие ткани часто сливаются с декоративным фоном
Подробнее >>
Словарь >>, образуя фантастический узор, сосуществующий с реальными
Подробнее >>
Словарь >> элементами композиции.
Нередко писал ткань и Энгр. На его знаменитом «Портрете
Подробнее >>
Словарь >> мадам Муатессье» (1856) героиня изображена в роскошном платье из узорчатой ткани. Некоторые критики
Подробнее >>
Словарь >>, кстати, обвиняли автора в том, что великолепно выписанная ткань здесь отвлекает внимание от самой мадам Муатессье. Именно эта картина Энгра вдохновила Матисса
Подробнее >>
Словарь >> на создание «Дамы в голубом» (1937).
Скульптура
Заниматься скульптурой
Подробнее >>
Словарь >> Матисс
Подробнее >>
Словарь >> начал в двадцатилетнем возрасте и на протяжении последующих трех десятилетий не оставлял этих занятий, которые были для него и своеобразным
Подробнее >>
Словарь >> «отдыхом» от живописи
Подробнее >>
Словарь >>, и лабораторным исследованием, помогающим решить некоторые проблемы «построения» формы и объема. В основе
Подробнее >>
Словарь >> его взгляда на скульптуру
Подробнее >>
Словарь >> лежали, в общем-то, «живописные
Подробнее >>
Словарь >>» идеи
Подробнее >>
Словарь >> (искусство
Подробнее >>
Словарь >> есть не копирование реальности
Подробнее >>
Словарь >>, а выражение художнического мирочувствия), подтверждением чему служит, например, «Лежащая обнаженная», 1906 (внизу).
Художник и в скульптуре
Подробнее >>
Словарь >> продолжал поиски простой формы - вспомним хотя бы скульптурные изображения
Подробнее >>
Словарь >> головы Жанетты, созданные Матиссом
Подробнее >>
Словарь >> в 1910-13 годах. «Жанетта I» (слева) выполнена в реалистической
Подробнее >>
Словарь >> манере
Подробнее >>
Словарь >>, но в дальнейшем та же голова претерпевает характерные превращения, стремясь принять более аб страктную форму.
Джаз
В 1947 году Матисс
Подробнее >>
Словарь >> получил предложение собрать альбом «импровизаций в цвете
Подробнее >>
Словарь >> и ритме» под названием «Джаз», который бы явился визуальным аналогом композиций знаменитых
Подробнее >>
Словарь >> джазовых музыкантов Луи Армстронга и Чарли Паркера. Работая над ним, художник вырезал фигуры из листов окрашенной гуашью
Подробнее >>
Словарь >> бумаги
Подробнее >>
Словарь >>, «лепя скульптуры
Подробнее >>
Словарь >> живым цветом» и «оживляя» свои детские воспоминания о катании на санках, цирковых клоунах, гимнастах и ковбоях.
Пара ножниц стала инструментом, позволившим ему решить актуальные проблемы цвета
Подробнее >>
Словарь >>, формы и пространства. «Бумажные
Подробнее >>
Словарь >> силуэты
Подробнее >>
Словарь >>, - цитируем Матисса
Подробнее >>
Словарь >>, - дают мне возможность писать чистым цветом, и эта простота гарантирует точность. Это не возвращение к истокам, это конечный пункт поисков». Здесь показаны три композиции
Подробнее >>
Словарь >> Матисса
Подробнее >>
Словарь >> из серии «Джаз»: «Икар» (справа), «Лошадь, всадник и клоун» (вверху) и «Санки» (внизу).
Ницца
Впервые Матисс
Подробнее >>
Словарь >> приехал в Ниццу в 1917 году и сразу же влюбился в этот город. Художника
Подробнее >>
Словарь >> абсолютно очаровал здешний свет -«мягкий и тонкий, несмотря на свой блеск». Матисс
Подробнее >>
Словарь >> как-то признался одному из своих друзей: «Когда я понял, что могу каждое утро просыпаться среди этого света, я готов был умереть от счастья. Только в Ницце, вдали от Парижа
Подробнее >>
Словарь >>, я забываю обо всем, спокойно живу и свободно дышу».
Пребыванием в Ницце обусловлен целый период в творчестве
Подробнее >>
Словарь >> Матисса
Подробнее >>
Словарь >> - из самых плодотворных. Здесь он написал свыше пятидесяти своих одалисок, а также ряд домашних сцен и серию видов из окна - таких, как «Женщина у окна», 1923-24 (справа). У него не было постоянного места жительства в этом городе. Он переменил массу гостиниц, но особенно любил одну из них - «Отель дела Медитерране на Лазурном берегу».
«Я останавливался здесь на протяжении четырех лет, -вспоминал Матисс
Подробнее >>
Словарь >>, - и нигде мне не работалось так легко и свободно, как в номере этой старой гостиницы, построенной в стиле рококо». Ему очень нравилось, что потолок в его номере выложен итальянской плиткой, а свет сквозь опущенные шторы проникает в комнату снизу, словно от театральной рампы. «Это было невероятно, - снова цитируем мастера
Подробнее >>
Словарь >>, - это было абсурдно, и это было восхитительно».
Бумажные
Подробнее >>
Словарь >> женщины
В последние годы своей жизни Матисс
Подробнее >>
Словарь >> не прекращал экспериментировать (он, впрочем, не уставал это делать никогда). Очередным его увлечением стала «живопись» посредством вырезанных из бумаги
Подробнее >>
Словарь >> фигур. В собрании музея
Подробнее >>
Словарь >> находится одна из самых экстравагантных работ этого рода — «Танцующая креолка» (1950), поразительная по своим цвету
Подробнее >>
Словарь >> и форме. Глаза танцовщицы сияют, как звезды, а ее тело «сконструировано» из геометрических, пульсирующих зеленым светом, фигур, контрастирующих с алыми, розовыми и оранжевыми прямоугольниками.
К 1952 году матиссовская простота еще более «упростилась»; характернейшая работа этого ряда — «Купальщица в тростниках». В том же году Матисс
Подробнее >>
Словарь >> создал
Подробнее >>
Словарь >> не менее дюжины своих «голубых обнаженных», изображенных в расслабленных позах. Они вырезаны из цветной
Подробнее >>
Словарь >> бумаги
Подробнее >>
Словарь >> и размещены на белом фоне. Как и во многих других случаях, эти композиции
Подробнее >>
Словарь >> кажутся обманчиво простыми. На самом же деле их «кричащая» простота маскирует тут поистине титанический труд мастера
Подробнее >>
Словарь >>.