353. Аполлинер задает вопросы Матиссу
Подробнее >>
Словарь >>. 1907 г.
Вот несмелая попытка написать о художнике
Подробнее >>
Словарь >>, в котором сочетаются, как мне кажется, самые нежные качества Франции: сила ее простоты и ее мягкая ясность.
Между живописью
Подробнее >>
Словарь >> и литературой нет аналогий, и я старался не внести сюда еще больше путаницы. Цель Матисса
Подробнее >>
Словарь >> — пластическое выражение, а цель поэта — выражение лирическое.
Когда я пришел к Вам, Матисс
Подробнее >>
Словарь >>, толпа, посмотрев Ваши полотна
Подробнее >>
Словарь >>, смеялась, а Вы... улыбнулись. Люди видели уродства в том, что было чудом.
Я задавал Вам вопросы, а Ваши ответы объясняли причины равновесия Вашего разумного искусства
Подробнее >>
Словарь >>. «Я работал, сказали Вы, чтобы обогатить свой ум, удовлетворить его любознательность. Я старался узнать мысли старых и новых мастеров
Подробнее >>
Словарь >>. И чтобы эта работа не была отвлеченной, я старался одновременно понять и их технику
Подробнее >>
Словарь >>».
Потом, налив мне вина, привезенного из Коллиура, Вы рассказали мне перипетии своего опасного путешествия в поисках собственной индивидуальности. Это путешествие должно было привести от знания к сознанию, к забвению всего, чего нет в самом себе. Это трудный путь! Такт и вкус здесь являются единственными стражами, отметающими все ненужное в пути. Уже нельзя положиться на инстинкт, он заблудился, его надо найти.
«Потом, сказали Вы, я нашел себя, глядя на свои первые работы. Они редко обманывают. Я увидел в них что-то единообразное; сначала я подумал, что это повторение, вносящее монотонность в работу. Но это было проявление моей личности, всегда одной и той же, каково бы ни было мое умонастроение».
Это и был инстинкт, он был найден. Наконец-то Вы подчинили свое человеческое сознание всеобщей бессознательности природы. Все пришло в свое время.
Какой образ для художника
Подробнее >>
Словарь >>: всемогущие, всевидящие боги подчинены судьбе!
Вы сказали мне: «Я старался развить свою индивидуальность, рассчитывая главным образом
Подробнее >>
Словарь >> на свой инстинкт, вновь и вновь возвращаясь к основам
Подробнее >>
Словарь >>; когда во время работы мне встречались трудности, я говорил себе: „У меня есть краски
Подробнее >>
Словарь >> и полотно, и я должен ясно выразить себя, хотя бы упрощенно, положив, например, три или четыре пятна цвета
Подробнее >>
Словарь >>, проведя три или четыре выразительные линии"».
Вас часто упрекают в этой упрощенности, дорогой Матисс
Подробнее >>
Словарь >>, забывая о том, что Вы проделали одну из самых трудных работ, дав своим картинам пластическую жизнь без помощи предметов или пользуясь ими только для того, чтобы возбудить ощущения
Подробнее >>
Словарь >>.
Красноречие Ваших работ зависит прежде всего от сочетаний цвета
Подробнее >>
Словарь >> и линии. Искусство
Подробнее >>
Словарь >> живописца
Подробнее >>
Словарь >> именно в этом, а не в простом воспроизведении предметов, как это считают некоторые верхогляды.
Анри Матисс
Подробнее >>
Словарь >> воздвигает свои концепции, он строит свои картины
Подробнее >>
Словарь >> цветом и линиями, пока не вдохнет жизнь в их сочетания, пока они не станут логичными и не создадут замкнутую композицию
Подробнее >>
Словарь >>, из которой нельзя изъять ни одного цвета
Подробнее >>
Словарь >>, ни одной линии, иначе целое распадется на отдельные линии и краски
Подробнее >>
Словарь >>.
Творчество — это упорядочивание хаоса. И если цель художника
Подробнее >>
Словарь >> — творчество, то нужен порядок, меру которого определяет инстинкт.
Тому, кто так работает, не может повредить влияние других художников
Подробнее >>
Словарь >>. Его убеждения не поверхностны, они искренни, и сомнения, которые могут его тревожить, приведут к любознательности.
«Я никогда не избегал влияния других, — сказал Матисс
Подробнее >>
Словарь >>. — Я счел бы это трусостью и недоверием к самому себе. Я считаю, что личность художника
Подробнее >>
Словарь >> развивается и утверждается благодаря ее сопротивлению другим индивидуальностям. Если схватка оказалась для нее роковой, если она ее не выдержала, значит, такова ее судьба».
Поэтому все пластические стили: иератический стиль египтян, утонченный — греков, сладострастие Камбоджи, произведения древних перуанцев, статуэтки африканских негров — в соответствии со страстями, внушившими их, могут заинтересовать художника
Подробнее >>
Словарь >> и помочь развитию его личности.
Индивидуальность Анри Матисса
Подробнее >>
Словарь >> была так богата, что могла бы развиваться и обособленно, однако он все время сопоставлял свое искусство
Подробнее >>
Словарь >> с другими художественными концепциями и не отгораживался от искусств, смежных с изобразительным, — и так он приобрел величие и гордую уверенность, которые его отличают.
Но, интересуясь всеми видами искусств всех рас человечества, Анри Матисс
Подробнее >>
Словарь >> особенно привержен европейской
Подробнее >>
Словарь >> красоте
Подробнее >>
Словарь >>.
Отечество европейцев простирается от Средиземного моря до северных морей. Здесь мы находим пищу, которую любим, и ароматы других частей света могут служить нам только приправой. И вот Анри Матисс
Подробнее >>
Словарь >> изучал Джотто, Пьеро делла Франческа, сиенские примитивы и Дуччо, не такого мощного в передаче объемов, но внутренне более глубокого. Потом он изучал Рембрандта. И, остановившись на этом перекрестке искусства
Подробнее >>
Словарь >>, он изучал самого себя, чтобы увидеть дорогу, по которой он должен направить свой победоносный инстинкт. Перед нами не попытка довести свое искусство
Подробнее >>
Словарь >> до крайности — искусству
Подробнее >>
Словарь >> Матисса
Подробнее >>
Словарь >> присуща разумность. Эта разумность может быть то страстной, то нежной, но она всегда ясно выражена. Сознание этого художника
Подробнее >>
Словарь >> — результат его знакомства с сознаниями других художников
Подробнее >>
Словарь >>. Новизной своей пластики
Подробнее >>
Словарь >> он обязан своему инстинкту или знанию самого себя.
Говоря о природе, мы не должны забывать, что мы сами являемся частью природы и что к себе надо подходить с такой же любознательностью и искренностью
Подробнее >>
Словарь >>, с какой мы изучаем дерево, небо или какую-нибудь идею
Подробнее >>
Словарь >>. Между нами и остальной вселенной есть известное соотношение, мы можем его найти и затем не преступать его границ.