1-2-3
Дробление цвета
Подробнее >>
Словарь >> привело к дроблению поверхности и контура
Подробнее >>
Словарь >>. Результат: вибрирующая поверхность. Есть только зрительное ощущение
Подробнее >>
Словарь >>, но оно разрушает спокойствие поверхности и контура
Подробнее >>
Словарь >>. Предметы отличаются лишь своей светоносностью. Все трактуется одинаково. В конечном счете остается только осязаемая одухотворенность, сравнимая с вибрацией скрипки или голоса. Полотна
Подробнее >>
Словарь >> Сёра, посеревшие от времени, утеряли теоретически найденные цветовые отношения, но сохранили свою подлинную ценность, ту человечность живописи
Подробнее >>
Словарь >>, которая сегодня стала глубже, чем когда-либо. Фовизм поколебал тиранию дивизионизма
Подробнее >>
Словарь >>. Когда не можешь жить в слишком хорошо налаженном доме, доме провинциальных тетушек, сбегаешь от них в джунгли в поисках более простых способов существования, не подавляющих дух. Тут есть еще влияние Гогена и Ван Гога. Вот идеи
Подробнее >>
Словарь >> того времени: конструкции из цветовых
Подробнее >>
Словарь >> плоскостей, поиски интенсивности цвета
Подробнее >>
Словарь >> — сюжет
Подробнее >>
Словарь >> безразличен. Противодействие подмене локального цвета
Подробнее >>
Словарь >> светом. Свет не отрицается, но выражается созвучием светящихся цветовых
Подробнее >>
Словарь >> плоскостей. В моей картине «Музыка» небо было написано красивым синим цветом, самым синим из всех синих. Поверхность была окрашена до полного насыщения, то есть до такой степени, что синий цвет, идея абсолютно синего выявлялась полностью, так же как и зелень деревьев и вибрирующая киноварь тел. Этими тремя цветами я добился светоносного аккорда, чистоты цвета
Подробнее >>
Словарь >> и, что особенно важно, согласования цвета
Подробнее >>
Словарь >> с формой. Форма изменялась в зависимости от соседства тех или иных цветов. Потому что выразительность
Подробнее >>
Словарь >> создается цветовой
Подробнее >>
Словарь >> плоскостью, воспринимаемой зрителем в целом».
После кратковременного пребывания в 1906 году в Алжире и Бискре, после Выставки
Подробнее >>
Словарь >> мусульманского искусства
Подробнее >>
Словарь >> в Мюнхене (1910 г.), где художнику
Подробнее >>
Словарь >> «Роскоши»1 удалось еще раз увидеть большое собрание мусульманской керамики
Подробнее >>
Словарь >>, после своего путем шествия в Андалузию2 Матисс
Подробнее >>
Словарь >> мечтал только о Северной Африке. Каждую зиму с 1910 по 1913 год он приезжал в Алжир и Марокко с Альбером Марке и Камуэном, и каждая поездка все более укрепляла декоративное чувство внешнего мира, склонность к сдержанным строгим линиям, чистым и открытым тонам
Подробнее >>
Словарь >> Эти путешествия окажут решительное влияние на его последующее творчество. Свет Магриба побудит Матисса
Подробнее >>
Словарь >> еще более упростить композицию
Подробнее >>
Словарь >>, отбросить все ненужные детали
Подробнее >>
Словарь >>, любой лишний оттенок: свет и керамика, майоликовые плитки мечетей произвели на него неизгладимое впечатление.
Так возникли большие композиции
Подробнее >>
Словарь >> для Щукина, выполненные в трех цветах, «Танец» и «Музыка», декоративные панно, несущие аполлоновскую радость, где по воле художника
Подробнее >>
Словарь >> живопись становится симфонической. «Мы видели в Осеннем салоне
Подробнее >>
Словарь >> удивительное полотно «Танец»,— писал Самба, — Неистовый хоровод на синем фоне заставляет кружиться розовые тела. Слева большая фигура увлекает всю цепь. Какое упоение! Какая вакханка! Этот царственный арабеск, этот захватывающий изгиб, идущий от повернутой головы к выпуклости бедра и нисходящий вдоль вытянутой ноги, воплощает для меня оргиастический дифирамб, в котором Ницше воспел энтузиазм молодой Эллады».3
Как только Матисс
Подробнее >>
Словарь >> закончил эту работу, он нашел, что она излишне материально чувственна, что ей свойствен избыток дионисийской радости и возбужденности. Он написал для себя настоящий «Танец», задуманный им после того, как он написал тот, первый, который увлек его, как бы подняв и возвысив над собственным творением. На рисунке
Подробнее >>
Словарь >> углем мы видим танец, исполненный широты движения, торжественности и покоя.4
Покой подразумевает здесь классицизм, тот самый классицизм, который Бодлер так верно распознает в художнике
Подробнее >>
Словарь >> «Сивиллы с Золотой ветвью»,5 а Жюль
Подробнее >>
Словарь >> Ромен — в создателе «Радости жизни». И разве то, что так тонко было сказано о позавчерашнем дне, не сохраняет свою силу для дня сегодняшнего и завтрашнего?
«Классицизм,— написал Жюль
Подробнее >>
Словарь >> Ромен десяток лет тому назад,— это не сюжет
Подробнее >>
Словарь >> и не техника, это структура». И если понимать классицизм в таком смысле, то, по-моему, рано или поздно придется признать, что с начала XX века в нашей стране различные искусства
Подробнее >>
Словарь >> совершили удачную попытку обрести классическое достоинство.
«Разумеется, по-прежнему в чести самые вульгарные методы, и широкая публика не высказала ясно, что она ими пресыщена. С другой стороны, мы видели, как много было сделано безнадежных попыток разрушить былое очарование традиции
Подробнее >>
Словарь >>; при этом движения были столь судорожны, а крики столь отчаянны, что при самой большой снисходительности в них трудно было уловить обещание радости и безмятежности. Однако отнюдь не статистика призвана показать нам облик искусства
Подробнее >>
Словарь >> какой-либо эпохи
Подробнее >>
Словарь >>. Среди тысяч противоречивых набросков
Подробнее >>
Словарь >> достаточно нескольких созвучных творений для того, чтобы определенная эпоха развития человечества обрела в них свой голос и свое лицо.
1 Матисс
Подробнее >>
Словарь >> написал два варианта этой картины
Подробнее >>
Словарь >>: «Роскошь I» (1907, Париж
Подробнее >>
Словарь >>, Национальный музей
Подробнее >>
Словарь >> современного искусства
Подробнее >>
Словарь >>) и «Роскошь II» (1907— 1908, Копенгаген, Государственный художественный музей
Подробнее >>
Словарь >>).
2 Матисс
Подробнее >>
Словарь >> уехал в Испанию в ноябре 1910 года и вернулся к концу января 1911 года.
3 Самба, по всей вероятности, имеет в виду следующие строки Ницше: «Чары Диониса
Подробнее >>
Словарь >> не только возрождают союз человека с человеком, тут сама отчужденная от него, враждебная ему или порабощенная им природа снова празднует примирение со своим блудным сыном, человеком... В пении и пляске являет тут себя человек сочленом общины высшего рода: он забыл размеренный шаг и плавную речь и готов, танцуя, взлететь над землей... Он чувствует себя богом, во всех его поступках порыв и вдохновение, как у богов, которых он видел во сне...» Ницше Ф. Происхождение трагедии (Рождение трагедии из духа музыки). СПб., 1899.
4 Эсколье явно преувеличивает значение этого рисунка углем, хранящегося в гренобльском Музее
Подробнее >>
Словарь >> живописи
Подробнее >>
Словарь >> и скульптуры
Подробнее >>
Словарь >>. Бернар Дориваль, составивший каталог рисунков
Подробнее >>
Словарь >> современных французских художников
Подробнее >>
Словарь >>, находящихся в этом музее
Подробнее >>
Словарь >>, считает его не позднейшей версией «Танца», а всего лишь эскизом
Подробнее >>
Словарь >> к нему.
5 То есть Делакруа. См.: Baudelaire Ch. La vie et l'oeuvre d'Eugene Delacroix. Paris
Подробнее >>
Словарь >>, 1928.
1-2-3