1-2
МАТИСС
Подробнее >>
Словарь >> И РОДЕН
«Я мог бы назвать имя одного очень крупного скульптора, создающего восхитительные фрагменты; но композиция для него есть не что иное, как совокупность фрагментов, в результате чего возникает неясность выражения».
В этих строчках, опубликованных в декабре 1908 года в «Grande Revue», Анри Матисс
Подробнее >>
Словарь >>, несомненно, намекал на Родена, с которым молодой художник встречался десять лет тому назад у виноторговца с площади Альма, папаши Дрюэ. Действительно, — и для этого достаточно обратиться к «Дневнику» Андре Жида, — взаимоотношения между Зевсом-громовержцем, которым уже становился в то время автор «Бальзака», и страстным искателем, предусмотрительным и одновременно независимым молодым Анри Матиссом
Подробнее >>
Словарь >>, были не самые сердечные.
Но, кроме ценного свидетельства Андре Жида, из которого следует, что ученик Гюстава Моро довольно плохо отнесся к совету Родена «писать легкими мазками», мне захотелось выяснить мнение самого Матисса
Подробнее >>
Словарь >> по этому поводу, и вот что он мне написал, определив не только характер своих отношений с Роденом, но и разделяющие их взгляды на скульптуру
Подробнее >>
Словарь >>, да и на искусство
Подробнее >>
Словарь >> в целом: «Меня привел к Родену в его студию на Университетскую улицу один из его учеников, который хотел показать своему учителю мои рисунки
Подробнее >>
Словарь >>. Роден хорошо меня принял, но мои рисунки
Подробнее >>
Словарь >> его мало заинтересовали. Он сказал, что у меня «легкая рука», что неверно. Он посоветовал мне делать проработанные легкими линиями рисунки
Подробнее >>
Словарь >> и показывать их ему. Я туда больше не пошел. Я говорил себе, что и в самом деле мне нужен кто-нибудь, чтобы, осознавая свой путь, прийти к детализации
Подробнее >>
Словарь >> рисунка. Поскольку, идя от простого к сложному (но простые вещи трудно объяснить) и дойдя до деталей
Подробнее >>
Словарь >>, я достиг бы того, к чему стремился: я понял бы самого себя.
Даже моя рабочая дисциплина была противоположна дисциплине Родена. Однако тогда я себе этого не говорил, потому что был довольно скромен, и каждый день приносил мне откровение.
Тем не менее я не мог понять, как это Роден способен работать над своим «Иоанном Крестителем», отделив от него кисть руки и насадив ее на стержень; он детально обрабатывал ее и, кажется, держал ее в левой руке,— во всяком случае, отделял ее от целого, а затем прикреплял ее на место; и в довершение он пытался найти для нее направление, соотносящееся с общий движением.
Уже тогда я представлял себе, что моя работа должна целиком исходить из общей архитектуры и предпочитал объясняющим деталям
Подробнее >>
Словарь >> синтез, живой и способный
Подробнее >>
Словарь >> разбудить воображение».
Тут мы сталкиваемся с прямой противоположностью роденовского метода. Протестуя против вялой академической лепки
Подробнее >>
Словарь >>, yченик Бари1 ищет патетику в почти конвульсивном напряжении мышц и нервов, в бурных и грозных подспудных силах трепещущей плоти. Достигнув расцвета мастерства
Подробнее >>
Словарь >>, он начнет проявлять больший интерес к детали
Подробнее >>
Словарь >>, чем к целому, и потому, исходя из довольно спорного понимания требовании своего искусства
Подробнее >>
Словарь >>, он, не колеблясь, станет демонстрировать публике произвольно изуродованные или умышленно незавершенные произведения, ссылаясь в свое оправдание на то, что ревнителей великой скульптуры
Подробнее >>
Словарь >> вполне удовлетворяют обломки Селинунта и Парфенона в музее
Подробнее >>
Словарь >> Палермо или в Британском музее
Подробнее >>
Словарь >>. Как будто ваятели Сицилии и Афин не стремились, прежде всего, к упорядоченности и композиционному ритму, к гармонии
Подробнее >>
Словарь >> и единству целого, как будто устремления этих великих художников
Подробнее >>
Словарь >> сводились к созданию произведений из обломков!
Какую неразбериху должны были вызвать в среде молодых художников
Подробнее >>
Словарь >>, в мире критиков
Подробнее >>
Словарь >> и любителей искусства
Подробнее >>
Словарь >> подобная доктрина и подобные примеры, подкрепленные существованием «восхитительных обломков»!
Бурдель, разумеется, прав, когда, говоря о музеях
Подробнее >>
Словарь >>, где хранятся изувеченные части скульптур, изображавших неведомо кого, утверждает, что и обломки могут быть великолепны: «Посвященный, душа которого прониклась восхищением чистой красотой
Подробнее >>
Словарь >>, в любом фрагменте видит шедевр
Подробнее >>
Словарь >>».
К сожалению, это фанатическое отношение к детали
Подробнее >>
Словарь >>, как известно, привело Родена к нарушению законов его искусства
Подробнее >>
Словарь >>: казалось, он забыл о том, что основой
Подробнее >>
Словарь >> скульптуры
Подробнее >>
Словарь >> является монументальность. Мечтавший лишь о монументальном искусстве
Подробнее >>
Словарь >>, Анри Матисс
Подробнее >>
Словарь >>, для которого деталь, всегда, впрочем, тщательно изучаемая и великолепная, играла роль, подчиненную идее
Подробнее >>
Словарь >> всего ансамбля в целом, не мог избрать себе учителем этого гениального художника
Подробнее >>
Словарь >>, чей метод противоречил его принципам.
По правде говоря, несмотря на определенное внешнее сходство в некоторых первых работах, уже «Раб»2 (недооцененный и тем не менее значительный вклад Матисса
Подробнее >>
Словарь >> в искусство
Подробнее >>
Словарь >> скульптуры
Подробнее >>
Словарь >>) мало чем обязан искусству
Подробнее >>
Словарь >> Родена. Поразительно изысканная скульптура Матисса
Подробнее >>
Словарь >> напоминает скорее не мастера
Подробнее >>
Словарь >> «Врат ада», а великого Домье, превосходного и еще слишком малоизвестного создателя поясных портретов
Подробнее >>
Словарь >> для «Caricature», творца
Подробнее >>
Словарь >> «Ратапуаля» и «Эмигрантов».3 Чаще всего кажется, что его скульптура возникла из глубины веков и походит более на метопы храмов Селинунта или на терракоты
Подробнее >>
Словарь >> архаической Греции, чем на Гаргалло,4 Лоранса5 или Липшица,6 с которыми так часто сравнивают эти яростно искривленные фигуры, эти мужские или женские обнаженные тела, несущие на себе следы его сильных пальцев.
1 В юности Роден посещал курсы Антуана Луи Бари.
2 «Раб» был исполнен в 1900—1903 годах.
3 «Карикатюр» — парижский
Подробнее >>
Словарь >> сатирический журнал, выходивший в 1830— 1835 годах. Для своей «Карикатюраны», серии сатирических литографий
Подробнее >>
Словарь >> — портретов
Подробнее >>
Словарь >> депутатов парламента, появившейся в этом журнале, Домье первоначально делал лепные карикатурные изображения
Подробнее >>
Словарь >> (1832—1834). Сатирическая статуэтка Ратапуаля, бонапартистского агента, была создана Домье в 1850 году, рельеф «Эмигранты» — около 1870 года.
4 Гаргалло Пабло (1891—1934) — испанский скульптор.
5 Лоране Анри (1885—1954) —французский скульптор.
6 Липшиц Жак (1891—1973) — французский скульптор, родившийся в Литве.
1-2