Ориентализм
В творчестве
Подробнее >>
Словарь >> Матисса
Подробнее >>
Словарь >> ориентализм
Подробнее >>
Словарь >>, то есть следование североафриканским образцам искусства
Подробнее >>
Словарь >>, занимает значительное место. Его перу
Подробнее >>
Словарь >> принадлежат многие полотна
Подробнее >>
Словарь >> на "африканскую тему".
Впервые Матисс
Подробнее >>
Словарь >> посетил Северную Африку в 1906 году - по его собственному признанию, чтобы «увидеть своими глазами пустыню». В 1912 году он еще дважды ездил туда. За несколько лет до первой поездки в Марокко на художника
Подробнее >>
Словарь >> произвели глубокое впечатление выставленные в Париже
Подробнее >>
Словарь >> африканские скульптуры
Подробнее >>
Словарь >>. В 1910 году он посетил в Мюнхене выставку
Подробнее >>
Словарь >> исламского искусства
Подробнее >>
Словарь >>, а позже исколесил Испанию в поисках «мавританского следа» в культуре этой страны.
Во время своего длительного пребывания в Марокко (он жил в Танжере) Матисс
Подробнее >>
Словарь >> очаровался природой и красками
Подробнее >>
Словарь >> Северной Африки. Здесь он написал знаменитые
Подробнее >>
Словарь >> картины
Подробнее >>
Словарь >> «Окно в Танжере» (слева вверху) и «Вход в к аз-ба» (справа). Отметим - в ряду его «африканских» картин
Подробнее >>
Словарь >> - и триптих под названием «Марокканский пейзаж». Слева внизу представлена одна из частей этого триптиха
Подробнее >>
Словарь >>, «Марокканский сад
Подробнее >>
Словарь >>», показывающая местную природу в сезон дождей. Две другие части этого триптиха
Подробнее >>
Словарь >> изображают ту же землю, но опаленную беспощадным солнцем.
Исповедание веры, которому Матисс
Подробнее >>
Словарь >> отдался в это время: цвет не должен имитировать свет, но сам должен превращаться в источник света. Он стремился найти такие контрасты
Подробнее >>
Словарь >> цвета
Подробнее >>
Словарь >>, которые излучали бы свет сами по себе. Период увлечения фовизмом
Подробнее >>
Словарь >> (который, по большому счету, сам Матисс
Подробнее >>
Словарь >> и придумал) зафиксировал отход Матисса
Подробнее >>
Словарь >> от «сладкого» неоимпрессионистского цвета
Подробнее >>
Словарь >>. Жизни этому увлечению было отпущено около двух лет. Когда живописец создавал
Подробнее >>
Словарь >> свою «Женщину в шляпе» (1905), он хотел лишь показать потенциальные возможности чистого цвета
Подробнее >>
Словарь >>. Его картина полыхает яркими красками
Подробнее >>
Словарь >>, столь рассердившими парижских критиков
Подробнее >>
Словарь >> и ценителей искусства
Подробнее >>
Словарь >>. Сердить, между тем, Матисс
Подробнее >>
Словарь >> никого не собирался.
В своих «Заметках художника
Подробнее >>
Словарь >>», опубликованных в 1908 году, он писал: «Я мечтаю достигнуть в своей живописи
Подробнее >>
Словарь >> гармонии
Подробнее >>
Словарь >>, чистоты и прозрачности. Я мечтаю о картинах, которые станут успокаивать, а не будоражить зрителя; о картинах, уютных, как кожаное кресло, в котором можно отдохнуть от груза забот».
Не все работы Матисса
Подробнее >>
Словарь >> удовлетворяют этому идеалу, но в лучших из них он приближается к решению поставленной самому себе задачи. За распахнутыми окнами художника
Подробнее >>
Словарь >> открываются прекрасные пейзажи
Подробнее >>
Словарь >>, а глубокое небо его морских пейзажей
Подробнее >>
Словарь >> написано таким цветом, от которого перехватывает дыхание и начинает кружиться голова. Его одалиски — это носительницы божественной гармонии
Подробнее >>
Словарь >>, а не сексуального чувства (оно ведь, по определению, беспокойно). Матиссу
Подробнее >>
Словарь >> пришлось «хлебнуть» страшного XX века, но жестокости и страданий в его творчестве
Подробнее >>
Словарь >> нет и в помине.
Он — психолог, «врачеватель» ран; его картины
Подробнее >>
Словарь >> представляют собой островок тишины и мира — то есть как раз того, чего так не хватает в современном мире. Теперь его цвет усложнился; «контролировать» его стало гораздо труднее. Художник постоянно испытывал два противоположных стремления. С одной стороны, его увлекали чистый цвет и простая форма, с другой — пышный орнамент. Он запросто «разбирал» картину
Подробнее >>
Словарь >> на простейшие цветные
Подробнее >>
Словарь >> формы (как в случае с вырезанными из цветной
Подробнее >>
Словарь >> бумаги
Подробнее >>
Словарь >> силуэтами
Подробнее >>
Словарь >>), но следом мог вернуться к искусным узорам, спиралям, зигзагам, из которых складывался декоративный
Подробнее >>
Словарь >> орнамент, напоминающий ковер, обои или яркую ткань. И это было отражением каких-то борений, происходивших в душе художника
Подробнее >>
Словарь >>.
Он стремился к тому, чтобы его искусство
Подробнее >>
Словарь >> оказалось «бальзамом для души», но при этом порой не справлялся с влечением к красочному, пышному узору. Матисс
Подробнее >>
Словарь >> очень любил персидскую миниатюру
Подробнее >>
Словарь >> — с ее волнующими воображение спиралями, золотыми листьями, плоскими пятнами чистого цвета
Подробнее >>
Словарь >>, но не менее сильно притягивали его и примитивные африканские скульптуры
Подробнее >>
Словарь >>. Работы Матисса
Подробнее >>
Словарь >> из серии «одалисок» со всей очевидностью обнаруживают это противоречие. Женщины, написанные лишь несколькими тщательно продуманными линиями, напоминают упрощенные скульптуры
Подробнее >>
Словарь >>.
По Матиссу
Подробнее >>
Словарь >>, искусство
Подробнее >>
Словарь >> принадлежит к идеальной сфере, где нет места политическим страстям, экономическим потрясениям и бесчеловечным войнам. Однажды он сказал Пикассо: «Писать можно только тогда, когда ты находишься в молитвенном настроении». Позже художник уточнил свою мысль: «Нас с тобой роднит то, что мы оба стараемся воспроизвести на полотне
Подробнее >>
Словарь >> атмосферу первого причастия».
И это религиозное отношение к живописи
Подробнее >>
Словарь >> — характерная черта живописи
Подробнее >>
Словарь >> Матисса
Подробнее >>
Словарь >>. Поворотный пункт в его творчестве
Подробнее >>
Словарь >> — создание двух панно по заказу С. Щукина. Выполняя этот заказ, художник резко ограничил свою палитру
Подробнее >>
Словарь >>. В «Музыке» и «Танце» цвет пульсирует и излучает свет, становясь главным формообразующим фактором.
Увлекшись на склоне лет вырезанными из цветной
Подробнее >>
Словарь >> бумаги
Подробнее >>
Словарь >> фигурами, Матисс
Подробнее >>
Словарь >> наверняка вспоминал свои постижения времен «Танца». Но, в отличие от тех время как фон, на котором они изображены, полыхает живым цветом и поражает разнообразием фигур и узоров.
Вырезанные из бумаги
Подробнее >>
Словарь >> композиции
Подробнее >>
Словарь >> Матисса
Подробнее >>
Словарь >> последних лет его жизни показывают нам финал его творческой одиссеи. Все они суть показательные примеры виртуозного использования чистого цвета
Подробнее >>
Словарь >> в целях сведения формы к основным элементам. Когда-то Гюстав Моро сказал Матиссу
Подробнее >>
Словарь >>: «Вам предстоит упростить живопись». В сущности, учитель напророчил ученику его жизнь, результатом которой стало рождение уникального
Подробнее >>
Словарь >> художественного
Подробнее >>
Словарь >> мира.