ЗАКРЫТЫЕ ЖАЛЮЗИ
С 1914 года произведения декоративного характера начинают, как мы видим, уступать место картинам с большей глубиной пространства, с перспективой
Подробнее >>
Словарь >> и объемностью — интерьерной живописи
Подробнее >>
Словарь >>, привлекавшей Матисса
Подробнее >>
Словарь >> более двадцати лет.
Бывший копиист Шардена и де Хема должен был, вероятно, испытывать тайное наслаждение от этого возврата к очагу, к скромным свидетелям нашего повседневного существования. Никто не умел так, как он, особенно после пребывания в Ницце, написать с ослепительным изяществом великолепный букет, словно озаряющий тихий, напоенный прохладой интерьер с закрытыми ставнями, пышную роскошь узорной или вышитой ткани.
Многие после Матисса
Подробнее >>
Словарь >> закрывали ставни от солнечного зноя, многие открывали окна на море... Да, но где найти такие легкие голубые, сизо-серые, нежно-зеленые краски
Подробнее >>
Словарь >>, такие необыкновенные полутени с их свежестью или, напротив, богатство пылающих цветов, когда ослепительное южное солнце заливает комнату? Никто не описал волшебную прелесть этих жалюзи, сыгравших столь большую роль в развитии дара Матисса
Подробнее >>
Словарь >> изображать свет, лучше, чем Андре Рувейр: «Жалюзи всегда играют большую роль среди предметов матиссовских мизансцен. В его полотнах
Подробнее >>
Словарь >> они возникают как движущийся объект, отделяющий безграничный мир от мира замкнутого. Именно здесь у него преломляются или тают, расплываются, просачиваются или открыто прорываются солнечные лучи. Вот здесь-то и находят простор его чувственность, его эмоции, его колористические симфонии, где важная роль часто отводится женским фигурам, обнаженным или одетым, но всегда подчиненным чему-то таинственному и властному — безраздельному владению художником
Подробнее >>
Словарь >> своим искусством
Подробнее >>
Словарь >>. Во всех этих комнатах на его картинах без конца повторяются вариации, в которых художник мечется от радостей находки к острой тревоге поиска. ...Жалюзи для Матисса
Подробнее >>
Словарь >>, художника
Подробнее >>
Словарь >> интимного интерьера
Подробнее >>
Словарь >>, являются тем же, чем служит для него зонтик при передаче бесконечности пейзажа. Он господин солнца в большей степени, чем Иисус Навин со своей трубой».1
Именно в этом, как мы знаем, начиная с 1906 года упрекал его Морис Дени: быть господином солнца — какой грех гордыни!
«...Разноцветные мазки на белом холсте
Подробнее >>
Словарь >>, пятно, черта, совсем немного чистого цвета
Подробнее >>
Словарь >> — этого достаточно, чтобы передать всю яркость солнечного света». Напрасные поиски, по мнению Дени. Однако на чем Дени 1906 года и Матисс
Подробнее >>
Словарь >> 1918—1920-х годов должны были сойтись, так это на золотом правиле: «Важно, чтобы картина представляла собой гармонию красок
Подробнее >>
Словарь >>».
1 Рувейр путает два библейских
Подробнее >>
Словарь >> сюжета
Подробнее >>
Словарь >>: разрушение Иерихона от звука семи труб, в которые трубили священники Иисуса Навина, и битву Иисуса Навина с царями Аморрейскими, когда бог, по его призыву, остановил солнце.