1-2
Портреты
Подробнее >>
Словарь >>. 1954 г.
Искусство
Подробнее >>
Словарь >> портретирования почти забыто теперь. А между тем оно может быть источником неиссякаемого интереса для того, у кого есть талант
Подробнее >>
Словарь >> портретиста или просто любознательность.
Могут сказать, что вполне достаточно фотографического портрета. Да, для антропометрии достаточно. Но художник ищет глубокого проникновения в характер лица, и, рисуя, он, как искатель подземных ключей, порой выявляет такие чувства модели
Подробнее >>
Словарь >>, о которых сам и не подозревал. Чтобы выразить эти чувства ясным языком, нужен был бы анализ физиономиста, потому что в портрете
Подробнее >>
Словарь >> синтезировано и объединено много такого, чего художник даже не знает1.
Настоящие портреты
Подробнее >>
Словарь >>, то есть те, в которых все элементы и чувства исходят только от модели
Подробнее >>
Словарь >>, довольно редки. В молодости я часто бывал в Музее
Подробнее >>
Словарь >> Лекюёра в Сен-Кантене. Там собрано около сотни пастельных набросков
Подробнее >>
Словарь >> Кантена де Латура, подготовительных этюдов
Подробнее >>
Словарь >> для его больших парадных портретов
Подробнее >>
Словарь >>. Заинтересовавшись этими приятными лицами, я обнаружил, что все они совершенно неповторимы. Меня удивило разнообразие улыбок на этих лицах, и, хотя они были естественны и пленительны, они на меня так подействовали, что, выходя из музея
Подробнее >>
Словарь >>, я чувствовал боль в мускулах лица от своей постоянной ответной улыбки.
В XVII веке Рембрандт делал настоящие портреты
Подробнее >>
Словарь >> кистью
Подробнее >>
Словарь >> или резцом. Мой учитель Гюстав Моро говорил, что до этого мастера
Подробнее >>
Словарь >> вместо лиц писали гримасы, а сам Рембрандт утверждал, что он писал только портреты
Подробнее >>
Словарь >>. Я запомнил эти слова, они мне кажутся верными и глубокими.
Меня всегда интересовало человеческое лицо. У меня исключительно хорошая память на лица, я помню даже те, которые видел всего один раз. Когда я гляжу на какое-нибудь лицо, я не рассматриваю его с психологической точки зрения; меня увлекает его выражение, иногда совершенно особенное и очень глубокое. Мне не надо формулировать словами, чем оно меня заинтересовало: мне запоминается его своеобразие и чисто пластическая привлекательность.
В первый же момент соприкосновения с моделью
Подробнее >>
Словарь >> У меня возникает самое важное ощущение
Подробнее >>
Словарь >>, которое и будет руководить мною все время, пока я пишу портрет
Подробнее >>
Словарь >>.
Я много работал над изображением
Подробнее >>
Словарь >> человеческого лица, и, чтобы такой портрет
Подробнее >>
Словарь >> не носил слишком сильного отпечатка моей личности (так, например, портрет
Подробнее >>
Словарь >>, написанный Рафаэлем, — прежде всего портрет
Подробнее >>
Словарь >> самого Рафаэля), я пытался (это было около 1900 года) буквально копировать фотографии
Подробнее >>
Словарь >>, что меня удерживало в пределах внешнего характера модели
Подробнее >>
Словарь >>. С тех пор я иногда возвращался к такому методу работы2. Следуя впечатлению
Подробнее >>
Словарь >>, произведенному на меня каким-нибудь лицом, я все же старался не удаляться от его анатомического строения.
В конце концов я открыл, что портретное сходство достигается противопоставлением лица модели
Подробнее >>
Словарь >> другим лицам, то есть выявлением его специфической асимметрии
Подробнее >>
Словарь >>. У каждого лица есть свой особый ритм, этот ритм и дает сходство. Среди западных художников
Подробнее >>
Словарь >> самые характерные портреты
Подробнее >>
Словарь >> писали немецкие живописцы — Гольбейн, Дюрер, Лука Кранах; они подчеркивали асимметрию
Подробнее >>
Словарь >>, различие лиц в противоположность художникам
Подробнее >>
Словарь >> южных школ, стремившимся все лица свести к правильному типу, к симметричному построению.
Все же я думаю, что самое важное в портрете
Подробнее >>
Словарь >> — это отражение чувства, которое модель возбудила в художнике
Подробнее >>
Словарь >>, а вовсе не скрупулезная точность.
Понимание, что такое живой портрет
Подробнее >>
Словарь >>, пришло ко мне, когда я думал о своей матери: однажды в каком-то почтовом отделении Пикардии я ждал вызова по телефону. От нечего делать я взял телеграфный бланк, лежавший на столе, и стал чертить пером
Подробнее >>
Словарь >> женский профиль. Я рисовал не думая, перо чертило само по себе — я удивился, узнав на бумаге
Подробнее >>
Словарь >> лицо матери со всей его тонкостью и благородством черт, типичных для французской Фландрии.
Я был тогда еще учеником, прилежно изучавшим рисунок «по старинке», верившим в правила «школы» — в эти осколки учения наших предшественников, то есть в мертвую часть традиции
Подробнее >>
Словарь >>; в те времена все, что не было высмотрено в натуре
Подробнее >>
Словарь >>, все, что шло от чувства или воспоминания, презиралось и объявлялось «липой». Я был поражен откровением моего пера
Подробнее >>
Словарь >> и понял, что, когда дух творит, он должен оберегать девственность своих впечатлений
Подробнее >>
Словарь >> и отбрасывать все, что идет от рассудка.
До этого случая в почтовом отделении я всегда начинал свою работу с почти схематического и совершенно рассудочного наброска
Подробнее >>
Словарь >>, своего рода указания, чем меня заинтересовала модель. Но после моего открытия все в корне изменилось. Освободив свой ум от всякой предвзятости мысли, я делал этот первоначальный набросок, подчиняя свою руку только своим бессознательным ощущениям
Подробнее >>
Словарь >>, порожденным моделью
Подробнее >>
Словарь >>. Я остерегался провести хоть один нарочитый штрих или исправить какую-нибудь внешнюю погрешность.
1 Матисс
Подробнее >>
Словарь >>, работая над портретом
Подробнее >>
Словарь >> Жоржа Бессона, говорил: «Я хотел бы, чтобы этот портрет
Подробнее >>
Словарь >> был похож на ваших предков и на ваших потомков». Перевод дан по каталогу выставки
Подробнее >>
Словарь >> А. Матисса
Подробнее >>
Словарь >> в Париже
Подробнее >>
Словарь >> в 1970 г.: Henri Matisse
Подробнее >>
Словарь >>. Exposition du Centenaire. Paris
Подробнее >>
Словарь >>, 1970. Однако в 1913 г. Матисс
Подробнее >>
Словарь >> говорил Кларе Макчесней: «Я редко пишу портреты
Подробнее >>
Словарь >>, а когда я их пишу, то всегда в декоративной
Подробнее >>
Словарь >> манере
Подробнее >>
Словарь >>, я не могу представить их себе иначе» (MacChesney СТ. A Talk with Matisse
Подробнее >>
Словарь >> — Leader of Postimpressionists // The New York Times. 1913. 9 march). Перевод дан по книге: Ecrits... P. 179.
2 Например, в 1933 — 1934 гг. Матисс
Подробнее >>
Словарь >> сделал карандашом
Подробнее >>
Словарь >> и углем четыре портрета Кларибел Кон и шесть портретов
Подробнее >>
Словарь >> ее сестры Этты с фотографий
Подробнее >>
Словарь >>. См. письмо С. Бюсси от 25 мая 1934 г.
Предыдущая глава.
1-2